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词谱中有着大量的律句，这些律句的节奏和诗的节奏一样。但是，词在节奏上还有它自身的特点，那就是那些非律句的节奏。

在词谱中，有些五字句无论按语法结构说或按平仄说，都应该认为是一字句加四字句。特别是后面跟着对仗，四字句的性质更为明显。

看陆游《沁园春》上阕中“渐珠帘低卷，筇枝微步，冰开跃鲤，林暖鸣禽”一句，和下阕中“看故人强半，沙堤黄合，鱼悬带玉，貂映蝉金”一句，按四字句，应该是一三不论，即第一字和第三字可平可仄，所以“珠”字平而“故”字仄，“低”、“强”字皆平。但是，这里不能完全按律诗的五字句来分析，因为词有其自身的节奏特点。

所以在分析节奏的时候，对这一种句子应该分析成为“仄——平平——仄仄”，而于具体的词句则分析成为“渐——珠帘——低卷”，“看——故人——墙半。”这样，节奏单位和语法结构就完全一致。

五字句也可以上三下二，平仄也按三字句加二字句。

例如张元幹《石州慢》：

雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声咽。梦断酒醒时，倚危樯清绝。

心折。长庚光怒，群盗纵横，逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞垣祗隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。

这首词中前阕末句“倚危樯清绝”，后阕末句“泣孤臣吴越”，它们的节奏都是“仄平平——平仄”。

四字句也可以是一字句加三字句，

例如“念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！”（张孝祥《六州歌头》）其中的“念腰间箭”就是这种情况。

七字句也可以是上三下四，

例如“更能消几番风雨？”（辛弃疾《摸鱼儿》）又如“人道是清光更多。”（辛弃疾《太常引》）。

八字句往往是“上三下五”，九字句往往是“上三下六”，或“上四下五”，十一字句往往是“上五下六”，或“上四下七”。

我们需注意语法结构和节奏单位的一致性。

词谱是先有句型，后有平仄规则的。

例如陆游《沁园春》：

孤鹤归飞，再过辽天，换尽旧人。念累累枯冢，茫茫梦境，王侯蝼蚁，毕竟成尘。载酒园林，寻花巷陌，当日何曾轻负春。流年改，叹围腰带剩，点鬓霜新。

交亲零落如云，又岂料如今馀此身。幸眼明身健，茶甘饭软，非惟我老，更有人贫。躲尽危机，消残壮志，短艇湖中闲采莼。吾何恨，有渔翁共醉，溪友为邻。

这首词的末两句是“有渔翁共醉，溪友为邻”，这个句型就是一个一字句加两个四字句，然后规定这两句的节奏是“仄——平平仄仄，仄仄平平”。又如后阕第二句“又岂料如今馀此身”，这个句型是上三下五，然后规定它的节奏是“仄仄仄——平平仄仄平”。

从这里可以看出，语法结构对词的节奏是起根本决定作用的。

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